TASCA Valeria - 1945 L

TASCA (Valeria), née le 11 juin 1926 à Turin (Italie), décédée le 31 mai 2016 à Ivry-sur-Seine (Val-de-Marne).− Promotion de 1945 L.

Ayant reçu quasi simultanément deux textes pour la notice de Valeria Tosca, chose qui arrive très rarement, nous nous sommes sentis tenus à les publier tous les deux, même si cela implique quelques redites (La rédaction de L’Archicube).

Durant les premières années de sa vie, en Italie, Valeria Tasca a été principalement élevée par ses grands-parents . Son père, Angelo Tasca, qui avait participé à la fonda- tion du parti communiste italien, a été plusieurs fois emprisonné par Mussolini, avant de s’exiler, d’abord à Moscou, comme représentant italien au Komintern, puis, après avoir été exclu de l’Internationale communiste, à Paris, où il travaille comme journa- liste et devient membre de la SFIO . C’est là que Valeria, âgée de quatre ans, le rejoint, tandis que sa mère, son frère et sa sœur aînés repartent en Italie . Le français devient alors sa langue, qu’elle apprend en partie grâce à l’attention que lui porte Charles- André Julien, journaliste et historien de l’Afrique du Nord, ami de son père, dont la fille Nicole devient une nouvelle sœur pour Valeria . C’est principalement auprès de cette famille d’adoption qu’elle passe les années de guerre, pendant lesquelles elle est contrainte à vivre avec de faux papiers, sa naturalisation, acquise sous le Front populaire, ayant été révoquée .

Valeria Tasca entre à l’École normale supérieure de Sèvres en 1945, et obtient l’agrégation de lettres en 1948 . Elle enseigne d’abord huit ans durant au lycée de Metz, avant d’obtenir sa mutation au lycée expérimental de Sèvres . Elle devient ensuite assistante à la Sorbonne en 1962, où elle commence une thèse de littérature comparée sur les années françaises de Carlo Goldoni, sous la direction de Charles Dédéyan . C’est l’occasion pour elle de rencontrer Ginette Herry, sa sœur dans l’étude du dramaturge italien et de ses rapports avec la France, qui travaille quant à elle sur la place de la culture française dans les comédies goldoniennes d’avant l’exil . Passée à la Sorbonne-Nouvelle à partir de 1969, elle y enseigne jusqu’à sa retraite en 1990 . Bien que rattachée officiellement au département de littérature générale et comparée, elle collabore aussi avec le département d’italien et surtout avec l’Institut d’études théâtrales, aux côtés notamment de sa grande amie Anne Ubersfeld (1938 L) .

Il faut dire qu’elle initie, dans le courant des années 1970, une intense activité de traductrice de théâtre, qui supplante son travail d’édition critique (Le Fils naturel de Diderot, 1965, Les Dernières Lettres de Jacopo Ortis de Foscolo, 1973) . Tandis que sa jeune sœur Catherine entame sa carrière politique en dirigeant la Maison de la culture de Grenoble, puis le Théâtre des Amandiers à Nanterre aux côtés de Patrice Chéreau, Valeria Tasca fait du théâtre le lieu de retrouvailles entre sa langue de nais- sance et sa langue d’adoption . Elle n’achèvera pas sa thèse, mais n’oublie pas Goldoni pour autant, puisque, notamment au sein de l’association « Goldoni européen », elle traduit plusieurs de ses comédies jusqu’alors inédites en français . C’est ainsi que voient le jour Le Chevalier de bon goût (L’Arche, 1994), Le Bon Génie et le Mauvais Génie et À trompeur trompeur et demi (in Les Années françaises, vol . IV, Imprimerie Nationale, 1993), La Fausse Malade (Circé, 1995) et Le Campiello (Circé, 1993), traduction qui sera réélaborée avec Ginette Herry au moment de la mise en scène de la pièce par Jacques Lassalle à la Comédie-Française en 2006 . Elle établit aussi une nouvelle édition bilingue du Serviteur de deux maîtres (Aubier 1992, puis Garnier- Flammarion 1996) .

En 1945, âgée de dix-neuf ans, Valeria entre à « Sèvres » brillante entre toutes . Sa grande amie Simone Bertière (1945 L), biographe de nos reines, se souvient qu’en khâgne déjà, à Sévigné, un professeur lui avait dit : « La perfection a cet inconvé- nient qu’elle exclut la progression » .

Trop tôt séparée de sa mère, et handicapée d’une jambe après une chute stupide comme toutes les chutes, sans mari et sans enfant, Valeria a développé la fonction maternelle jusque dans sa carrière . Déjà à Sèvres (1945-1949) : notre commun maître le pieux professeur et prince Charles Dédéyan me l’a présentée comme « une sainte fille » (sainte très laïque !) qui allait (comment l’avait-il su ?) jusqu’à cirer les chaussures de ses camarades . Il l’avait recrutée sur de bien autres critères, l’ayant déjà distinguée étudiante . Assistante puis maître-assistante dans la vieille Sorbonne (1962- 1969) et à la Sorbonne-Nouvelle jusqu’à sa retraite (1990), elle allie intelligence et autorité, fermeté et douceur, compréhension et conseil, tant à l’égard des étudiants que des collègues . Exemple : une jeune agrégée faisait-elle son entrée à la Sorbonne, elle l’invitait à dîner avec un collègue plus ancien qui partait en province . Ce fut le cas de Florence Delay (aujourd’hui de l’Académie française), qui se souvient d’elle alors comme du modèle à suivre .

Rien ne laissait soupçonner que le français n’était pas sa langue maternelle . Mais l’italien restait sa langue affective, et la littérature comparée, alors en plein essor, devint sa discipline . Ajoutez la passion du théâtre, un faible pour le siècle des Lumières, et son champ de recherche était tout dessiné . Las ! Deux sujets avaient été déposés au service national des thèses, qui se chevauchaient : « Goldoni en France », « Goldoni et la France » . Mais la ligne de partage fut facile à tracer : Ginette Herry s’intéres- sait au premier Goldoni, jusqu’à son exil en France, exil qui intéressait – est-ce un hasard ? – Valeria .

Elle ne mènera pas cette thèse jusqu’à soutenance, même lorsque le nombre de ses publications lui ouvrait la possibilité de soutenir sur dossier . D’autant que sa jeune sœur commençait un très original cursus d’énarque, à la Maison de la culture de Grenoble, puis avec Boulez à l’IRCAM, aux Amandiers avec Chéreau, et jusqu’à la rue de Valois, ministre .

En sens inverse, Valeria doit peut-être un peu à Catherine d’avoir délaissé les éditions universitaires (Le Fils naturel de Diderot, Bordeaux, 1965, les Dernières Lettres de Jacopo Ortis de Ugo Foscolo, éd . Delta, 1972) pour se plonger dans le théâtre vivant, comme Ginette Herry qui, elle aussi, considère Valeria comme sa grande sœur . Elles allaient collaborer dans deux associations, « Dramaturgie » dirigée par José Guinot, et « Goldoni européen », présidée par Robert Abirached (1952 l) .

Dans le programme de « Goldoni européen », la traduction de quarante comédies nouvelles était promue (seize traducteurs, quatre éditeurs) . Valeria a pris en charge Le Bon Génie et le Mauvais Génie, À trompeur trompeur et demi (Imprimerie Nationale, 1993 : volume IV de l’ensemble « Carlo Goldoni/Les Années Françaises »), ainsi que La Fausse Malade (1995) et le premier Campiello pour les éditions Circé . Quant à Arlequin serviteur de deux maîtres, qui ne faisait pas partie du « plan », puisque déjà traduit en français, Valeria Tasca en a fait l’édition pour la collection bilingue Aubier (1992) . Enfin, en 2006, à la demande du metteur en scène Jacques Lassalle, une version nouvelle du « Campiello » a été établie par Valeria Tasca et Ginette Herry pour être représentée à la Comédie-Française et entrer ainsi dans son répertoire (Circé, 2006) .